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Eduardo Muñoz Bachs
1937 — 2001
スペイン生まれ、6 歳でキューバへ。ICAIC で 40 年間、約 2,000 点の映画ポスターを制作した最重要作家。手描き、シルクスクリーン、コラージュを自在に行き来し、Disney からソビエト映画まで等しくキューバ語に翻訳した。
ポスターは武器だ。
銃と同じくらい正確に、しかし血を流さずに、
世界を変えることができる。 — Eduardo Muñoz Bachs, 1968
1959 年のキューバ革命後、Castro 政権は文化機関を一気に整備した。1959 年 ICAIC (キューバ映画芸術産業庁) を、1966 年 OSPAAAL (三大陸連帯機構) を、1968 年 Editora Política (政治出版社) を設立。この三機関が、世界に類を見ない 国家規模のポスター制作工場 を作り上げた。
米国の経済封鎖により、印刷インクと用紙が不足。彼らは シルクスクリーン という最も簡素な印刷技術を選び、3 〜 5 色刷りのフラットな色面、太い輪郭線、強烈な原色によるポスターを大量生産した。これが結果として、世界で最も identifiable な「キューバ調」を生んだ。
最盛期 (1965 — 75 年) には、年間 1,000 点以上のポスターが制作された。映画ポスター (ICAIC)、政治啓発ポスター (Editora Política)、国際連帯ポスター (OSPAAAL)。クライアントはすべて国家、デザイナーは公務員。しかし表現の自由度は驚くほど高く、シュルレアリスム、ポップアート、サイケデリックがすべて受け入れられた。
スペイン生まれ、6 歳でキューバへ。ICAIC で 40 年間、約 2,000 点の映画ポスターを制作した最重要作家。手描き、シルクスクリーン、コラージュを自在に行き来し、Disney からソビエト映画まで等しくキューバ語に翻訳した。
OSPAAAL の代表的デザイナー。Vietnam、Cabo Verde、Angola 連帯ポスターを多数制作。シンプルな図像と強烈な原色で、世界中の壁を「キューバの言葉」に染めた。1990 年メキシコへ亡命、現在も活動中。
OSPAAAL アートディレクター。Tricontinental 誌の表紙を 23 年間担当。"Christ Guerrillero" (1969) は世界中の連帯運動の象徴となり、現在も Banksy らに引用され続ける。
Editora Política の専属。革命教育ポスター、ベトナム戦争ルポ、Angola 連帯シリーズ。色彩感覚はシュルレアリスム的だが、思想は明快に革命的。米国コロンビア大学が回顧展を開いた唯一のキューバ人。
ICAIC で映画ポスターを担当。米国の Push Pin Studios の影響を受けつつ、独自のフラット色面表現を確立。Disney 映画のキューバ版ポスターは、原作よりも有名になった。
OSPAAAL 後期の代表的作家。Palestina、South Africa 連帯ポスター。フォトモンタージュとシルクスクリーンの融合手法は、後の Banksy、Shepard Fairey に影響。
米国の経済封鎖でオフセット用インクが手に入らず、シルクスクリーンを採用。木枠とポリエステル布、版下用の鉛筆と消しゴム。最低限の道具で最大の表現を引き出す制約の美学。
1 色ごとに版を分け、刷り重ねる。中間色を作らず、純色のみを並置する。これがキューバン・ポスターの特徴的なフラット感とハイコントラストを生んだ。
OSPAAAL のポスターは月刊『Tricontinental』誌の挟み込み付録として 87 か国に配布。商業流通ではなく、連帯運動のネットワークが運搬経路。世界中の左翼書店に届いた。
キューバが世界に手渡したものは、「貧しさを表現の制約ではなく、強みに変える方法」 だった。米国の経済封鎖というネガティブな条件下で、彼らはシルクスクリーンと数色のインクだけで、世界で最も認識可能なグラフィック言語を作り上げた。
その遺産は世界中の 抵抗運動のヴィジュアル に流れ込んでいる。Shepard Fairey の Obey/Obama "HOPE"、Banksy のステンシル、Black Lives Matter のポスター、Palestina 連帯のヴィジュアル ── すべて 60 年代キューバン・ポスターの方法論の継承である。
そして 2017 年、Smithsonian 美術館は OSPAAAL ポスター 300 点を所蔵し、「20 世紀最大のグラフィックデザイン運動の一つ」として位置づけた。経済封鎖された島が、戦後グラフィック史で最も影響力のある国の一つとなった ── これは、制約こそが創造の源 である事実を、世界中のデザイナーに示し続ける。