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Squiggle
— scribble pattern —
波打つ線、ぐにゃぐにゃ。Memphis の最も識別しやすい signature。Swiss の直線への完全な反逆。
1980 年、Swiss Style (Vol. 19) と Bauhaus (Vol. 18) の合理主義は、世界のデザイン教育・企業ブランディングを完全に支配していた。Helvetica が文字通り、世界共通言語になった。
同時に、その「無装飾の知性」は急速に退屈になっていた。すべての企業ロゴが似ている。すべての教科書が同じグリッドで組まれている。Modernism は、自身の成功によって息切れし始めた。
1981 年、ミラノで Ettore Sottsass ら家具・プロダクトデザイナーが Memphis Group を結成。「機能美」を捨て、装飾、パターン、不協和な色、文化的引用を解放した。故意の「悪趣味」 が新しいデザインの旗印となった。
それは家具運動として始まったが、すぐにグラフィックデザインに波及した。April Greiman が Mac で実験を始め、Wolfgang Weingart が Basel でタイポグラフィを解体し、Paula Scher がニューヨークで階層を粉砕した。
波打つ線、ぐにゃぐにゃ。Memphis の最も識別しやすい signature。Swiss の直線への完全な反逆。
蛍光ピンク × ターコイズ × 黄。色彩理論を意図的に無視した「悪趣味」な組み合わせ。視覚的衝撃そのものを求めた。
異なる形・色・サイズの要素を、不揃いに重ねる。整理されていないように見えるが、注意深く設計された秩序ある混沌。
Mac (1984) と PostScript の登場。粗いビットマップ、ピクセル化されたフォント、デジタル的な歪み — 新時代の素材として歓迎された。
Ettore Sottsass を中心とする家具・プロダクト・グラフィックの集団。Carlton 本棚、Tahiti ランプなどのカラフルなプロダクトで知られる。
名前は Bob Dylan の "Memphis Blues Again" から。1987 年に解散したが、その視覚言語は現代まで定期的に蘇る。
Wolfgang Weingart が Basel で行った「タイポグラフィの解体」運動。Swiss Style の本拠地で、その合理主義を内側から破壊した最も重要な仕事。
文字の傾き、重なり、フォトモンタージュとの結合 — 後の Carson らの Grunge / Deconstruction (Vol. 24) の直接の祖。
April Greiman が LA で Mac による初期デジタル・グラフィック実験を、Paula Scher が NYC で Public Theater のタイポグラフィを破壊。Tibor Kalman が M&Co. を率いた。
商業デザインに Memphis 美学を持ち込み、米国の 80 年代企業デザインを染め変えた。
Memphis Group の創立者。Olivetti の Valentine タイプライター (1969) で名を上げ、Memphis では「機能を捨て、悪趣味を選ぶ」自由を提示した。Carlton 本棚は 1981 年の象徴。
Basel で Hofmann (Vol. 19) に学んだ後、米国へ。1984 年の Macintosh 発売直後から Mac でデザインを始めた最初のグラフィックデザイナー。Hybrid Imagery でデジタル時代を予告した。
Swiss Style の本拠地 Basel で、その合理主義を内部から解体した。文字を傾け、重ね、ぼかし、レイヤーで覆った。後の Carson、Brody、現代モーション・タイポグラフィの祖。
Pentagram のパートナー。NYC Public Theater のアイデンティティ (1994) で typographic explosion を確立。文字を「読むもの」から「見るもの」へ転位させた。
1987 年に Memphis Group は解散。だが彼らの視覚言語は、その後も周期的に蘇り続けている。Saved by the Bell のオープニング (1989)、Fresh Prince の T シャツ柄、90 年代初期の MTV モーション ── 80 年代後半から 90 年代初頭の TV 文化はほぼ Memphis の派生形。
2010 年代、Stranger Things や Wes Anderson の美術が「80 年代リバイバル」を呼び覚まし、Memphis は再び主流の視覚に戻った。Apple の Memoji、Google の Doodle、Spotify のキャンペーン ── どれもが Memphis の遺伝子を内包する。
そして次の運動 — Grunge / Deconstruction (Vol. 24) ── は、Memphis の「秩序ある混沌」をさらに「秩序のない混沌」へ押し進めた。David Carson の Ray Gun (1992) で、その極限が示される。